







一般認(rèn)為,中國(guó)旅游演藝可分為三個(gè)階段:階段主要特點(diǎn)為主題園區(qū)演藝表演,其代表為20世紀(jì)80年代深圳華僑城集團(tuán)為表達(dá)其文化主題、吸引更多游客而推出的大型駐場(chǎng)演藝節(jié)目,該模式在當(dāng)時(shí)引起了轟動(dòng);第二階段為旅游資源豐富地區(qū)推出的旅游演藝,主要以陜西省歌劇院打造的《仿唐樂舞》和《唐長(zhǎng)安樂舞》為代表,這對(duì)于靜態(tài)類資源的活化展示具有積極意義,演出一般在晚上舉行,旅游景點(diǎn)武術(shù)特技表演收益回報(bào)高,有效改善了“白天看廟、晚上睡覺”的尷尬局面;
話劇(戲劇)演員舞臺(tái)表演,要求動(dòng)作的幅度一定要大
話劇(戲?。┦茄輪T在舞臺(tái)上的表演,觀眾在舞臺(tái)下只能從某一個(gè)角度觀看,并且距離越遠(yuǎn),旅游景點(diǎn)武術(shù)特技表演音樂制作,越看不清楚演員的動(dòng)作。因此,作為話?。☉騽。┭輪T舞臺(tái)表演,要求動(dòng)作的幅度一定要大,需要做得特別夸張,才能讓全場(chǎng)的觀眾看的清楚、明白。形體訓(xùn)練已經(jīng)奠定了夸張動(dòng)作的基礎(chǔ),但夸張動(dòng)作的表現(xiàn)應(yīng)當(dāng)自然、優(yōu)美、得體。符合人物性格。在舞臺(tái)表演中,遂寧旅游景點(diǎn)武術(shù)特技表演,所有外部動(dòng)作,旅游景點(diǎn)武術(shù)特技表演制作周期短,都是要以內(nèi)心的情緒來做參考。有的演員在舞臺(tái)上會(huì)有很多無機(jī)的動(dòng)作,不符合人物的情緒。還會(huì)顯得手足無措,這樣會(huì)影響到角色人物的形象,要盡量避免。
應(yīng)該說“山水盛典”系列的旅游演藝尤其是山水背景的旅游演藝,將原來的特色表演從景區(qū)舞臺(tái)、劇院等地轉(zhuǎn)移到真山真水中,本身就是將文化放于真實(shí)環(huán)境中的一種表現(xiàn),增強(qiáng)了其文化的真實(shí)性,再加上其壯觀的場(chǎng)面、恢弘的氣勢(shì)都像張藝謀的電影一樣讓人得到視覺、聽覺的震撼,在凸顯表層文化符號(hào)及表層原真性方面,山水實(shí)景類的旅游演藝有著天然的優(yōu)勢(shì)。但這只是傳統(tǒng)文化展示的步,目前看到的絕大部分印象系列旅游演藝類產(chǎn)品都能做到這一點(diǎn),如《印象·劉三姐》中紅、綠、藍(lán)、金、銀色彩內(nèi)容的凸顯,這是選材和技術(shù)處理問題,相信未來可以做得更好,因此并不是決定演藝成敗的關(guān)鍵因素。
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