當(dāng)一幅幅畫(huà)面在電影、電視機(jī)上呈現(xiàn)時(shí)，億萬(wàn)觀眾為講述的故事所震撼，被演員的精彩表演而吸引。然而，人們總是會(huì)忽略演員在拍攝時(shí)的服裝是否得當(dāng)。在拍攝電影、電視劇的過(guò)程中，福建服裝***，服飾作為一種藝術(shù)以其豐富的歷史文化內(nèi)涵、精美別致的造型、適時(shí)的色彩，為這一視覺(jué)藝術(shù)添上了重重的一彩。例如《的游戲中》13個(gè)角色將近150個(gè)造型，1-7季的衣服，對(duì)很多觀眾來(lái)說(shuō)是很震撼的。
服飾在影視中所具有的文化符號(hào)學(xué)及社會(huì)學(xué)意義
服飾在影視中所具有的文化符號(hào)學(xué)及社會(huì)學(xué)意義服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關(guān)的，不同歷史時(shí)期各具有特色。1968年版《羅密歐與朱麗葉》是所有影版當(dāng)中莎翁劇本的羅朱，其次服飾也是貼近莎翁劇本中的時(shí)代的。該片的戲服由大師達(dá)尼洛·多納提設(shè)計(jì)，的復(fù)原了15世紀(jì)40年代（1440年代）的意大利服裝！特別是影片中凱普萊特家的舞會(huì)，古裝服裝***提供，十分華麗和有待考究。
在《花樣年華》中，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車(chē)繁花似玉的旗袍上，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，橫店服裝***公司，纖細(xì)合度的裁剪，在形象視覺(jué)上使這位金馬影后時(shí)而憂郁，時(shí)而悲傷，時(shí)而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質(zhì)。在影視中有些過(guò)度的泛濫造型往往讓人產(chǎn)生一種思維的誤區(qū)，認(rèn)為服裝在對(duì)人物的塑造上便是扮酷，事實(shí)上作為角色出場(chǎng)時(shí)觀眾接受到的直接與直觀的元素，服飾對(duì)人物形象的樹(shù)立與深化所起到的***遠(yuǎn)遠(yuǎn)是其它***無(wú)法比擬的。
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