影視文化作為一種意識形態(tài)，無可厚非，而意識形態(tài)從來都是代表一定的經濟利益和政治主張的，從來都是具有民族性、傾向性的。盡管每一部影片所展現(xiàn)的服飾文化形態(tài)、內涵各不相同，但是其中包蘊的文化闡釋大體是相通的。電影場景中，我們很容易從導演的精心安排的角色服飾中得到某種信息的暗示，在導演表達的空間的拓展之中，觀眾所獲得的除了直接的感官感受之外，影視城影視服裝提供商，更多的是一種文化上的角色暗示。因此作為一種角色形象包裝的基本元素，服飾在這里起著至關重要的作用。
不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍
在《花樣年華》中，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍上，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細合度的裁剪，在形象視覺上使這位金馬影后時而憂郁，揭陽影視服裝，時而悲傷，時而大度，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的換衣服，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質。在影視中有些過度的泛濫造型往往讓人產生一種思維的誤區(qū)，認為服裝在對人物的塑造上便是扮酷，事實上作為角色出場時觀眾接受到的直接與直觀的元素，服飾對人物形象的樹立與深化所起到的***遠遠是其它***無法比擬的。
在影視中，曖昧性的產生來自于眾多影像元素，有時也建立在這些元素的對比關系上，作為電影一種表達的特殊載體，在這里將聯(lián)系這種曖昧性關系來著談一談作為影像元素之一的服飾***在一部影片中所起著的文化符號以及社會學上的載體意義。在一部電影中，影視劇影視服裝提供，作為電影表現(xiàn)的元素，有時候某些服飾***是導演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義，這種意義建構在文化學層面上——“文化符號”，它在人類認識自我和自然的過程中扮演著極其重要的角色，同時電影作為一種導演或自覺或不自覺多意義的表達，又具備著某種社會學的意義，無疑是與影片中作為文化符號存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。
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