在影視作品中，服飾作為這一特定的文化意義在其中所占的地位不僅僅只是局限于傳統(tǒng)審美之上，無論是對角色心理塑造，色彩給人的視覺沖擊力有多大，對場景氛圍的烘托與營造上，還是本身所具有的文化符號和社會學意義上，服飾都是有著不可忽視的作用，僅僅作為一種表達手段來說，服飾作為一種***在與影視話語表達空間的拓展上都有值得更深層次研究的可能性與價值性。
回眸好萊塢電影時裝發(fā)展歷程
回眸好萊塢電影時裝發(fā)展歷程，曾經(jīng)有一段時期，時裝在電影中并不十分重要。而今，好萊塢已經(jīng)與時尚行業(yè)緊密地結合在一起，臨沂費縣服裝***，互相推進、互相影響。設計師們競相將他們的時裝在電影上展示，影視城服裝***服務，或是由明星們在各種媒體場合穿著。一些明星甚至拒絕制人的選擇，從而挑選更具個性的服裝。在早期默片時代，演員們的衣櫥里僅有一些適用于當天拍攝的簡單服裝，如晚禮服、備用服裝、寬大的睡衣等。也就是說，演員們將為演出而自備服裝。
電影善于從日常生活的各種關系、民族和社會傳統(tǒng)中吸收其典型的營養(yǎng)，把它抽象為符號，反映出時代、民族和社會特征，影視劇服裝***提供商，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)，而是特定時期的符號。87版《紅樓夢》在此基礎上給觀眾帶了一場視覺上美的盛筵。 在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時候某些服飾***是導演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義。
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