《羅拉快跑》中，為了拯救男友，戲劇服裝***公司，羅拉與命運(yùn)展開一場(chǎng)別具意味的賽跑。影片以分段敘事的形式，展現(xiàn)了不同時(shí)期幾種不同的命運(yùn)，在整個(gè)奔跑過程中羅拉始終穿著一件與她紅頭發(fā)相得益彰的紅色吊帶背心，德陽服裝***，象征著她的話力、與奔放，尤如一只火鳥在城市中奔跑?！渡C(jī)，啟示錄》同樣女主人公的形象毫無例外被塑造成一個(gè)野性與的混合物，女主人公穿上的吊帶背心，在一個(gè)由性失衡的世界里，她的外貌編碼成具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力的形象。通過吊帶背心這一電影表達(dá)元素的特殊媒介，女主人公成為一種女權(quán)宣言式的“文化符號(hào)”，同時(shí)卻具有著社會(huì)學(xué)上的男性霸權(quán)色彩。
《羅拉快跑》中，為了拯救男友，羅拉與命運(yùn)展開一場(chǎng)別具意味的賽
《羅拉快跑》中，為了拯救男友，羅拉與命運(yùn)展開一場(chǎng)別具意味的賽跑。影片以分段敘事的形式，影視劇服裝***提供，展現(xiàn)了不同時(shí)期幾種不同的命運(yùn)，在整個(gè)奔跑過程中羅拉始終穿著一件與她紅頭發(fā)相得益彰的紅色吊帶背心，象征著她的話力、與奔放，尤如一只火鳥在城市中奔跑?！渡C(jī)，啟示錄》同樣女主人公的形象毫無例外被塑造成一個(gè)野性與的混合物，女主人公穿上的吊帶背心，在一個(gè)由性失衡的世界里，她的外貌編碼成具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力的形象。通過吊帶背心這一電影表達(dá)元素的特殊媒介，女主人公成為一種女權(quán)宣言式的“文化符號(hào)”，同時(shí)卻具有著社會(huì)學(xué)上的男性霸權(quán)色彩。
與這兩部電影表達(dá)的不同意義是美國導(dǎo)演科波拉反映越戰(zhàn)時(shí)期的經(jīng)典電影《現(xiàn)代啟示錄》，戲劇服裝***服務(wù)，在男主人公落入上校手中并被關(guān)在中時(shí)，身著黑色長(zhǎng)袍的上校次正面出場(chǎng)，臉上略帶微微藐視的神情出現(xiàn)在緩慢開啟的門后，成為電影驚鴻的一瞥的出場(chǎng)，這里作為***的黑色長(zhǎng)袍在襯托上校清教徒式的虔誠之余，更具有一種耶穌式的符號(hào)象征。從而衍生出更深層次的社會(huì)思考，顯然作為表達(dá)工具之一的黯然長(zhǎng)袍這一特定服飾在這里起著到關(guān)重要的作用。
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