在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時(shí)候某些服飾***是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來(lái)用以指稱某種意義，這種意義建構(gòu)在文化學(xué)層面上——“文化符號(hào)”，影視劇服裝***服務(wù)商，它在人類認(rèn)識(shí)自我和自然的過(guò)程中扮演著極其重要的角色，戲劇服裝***服務(wù)，同時(shí)電影作為一種導(dǎo)演或自覺(jué)或不自覺(jué)多意義的表達(dá)，又具備著某種社會(huì)學(xué)的意義，無(wú)疑是與影片中作為文化符號(hào)存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。從比較文化層面上看，西方文化有一種強(qiáng)調(diào)視覺(jué)的優(yōu)先性和首要性的傳統(tǒng)。我們可以以德國(guó)新電影的代表作《羅拉快跑》與《生化危機(jī)，啟示錄》以及美國(guó)導(dǎo)演科波拉的杰作《現(xiàn)代啟示錄》為例予以說(shuō)明。
服飾對(duì)人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上
服飾對(duì)人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對(duì)角色心理的外在化表達(dá)的媒介相比，在影視中服飾更多時(shí)候被應(yīng)用在對(duì)角色的形象的塑造與襯托上。曾經(jīng)依靠電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)的香港影視美術(shù)指導(dǎo)葉錦添在該片中的出色表現(xiàn)是的說(shuō)明，四川服裝***，正是依靠著他在服裝、造型等方面的匠心獨(dú)運(yùn)，才營(yíng)造出這部具有中國(guó)古典山水意境的武俠杰作，同時(shí)借著這個(gè)機(jī)會(huì)向世界展示了中國(guó)傳統(tǒng)兼顧具有創(chuàng)新的浪漫美學(xué)風(fēng)范。
Head 在設(shè)計(jì)方案之前，總是仔細(xì)地閱讀劇本，與制作人員談話，古裝服裝***服務(wù)商，了解每一位演員對(duì)自己的角色的看法。然后再與藝術(shù)總監(jiān)、設(shè)備師、燈光師及導(dǎo)演進(jìn)行交流。例如，她會(huì)研究場(chǎng)地的氣候條件演員的經(jīng)濟(jì)狀況以及她們的個(gè)性。Head 相信電影中每一個(gè)組成部頒之間都應(yīng)有視覺(jué)上和邏輯上的互補(bǔ)性。為電影提供時(shí)尚趨勢(shì)和漂亮的服裝貫串了Head 的一生，但是這些并非她的目標(biāo)所在。Head僅僅為影片提供設(shè)計(jì)，她至少參加了500 部影片的服裝設(shè)計(jì)，并獲得了八次奧斯卡獎(jiǎng)。
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