電影善于從日常生活的各種關(guān)系、民族和社會(huì)傳統(tǒng)中吸收其典型的營(yíng)養(yǎng)，把它抽象為符號(hào)，反映出時(shí)代、民族和社會(huì)特征，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)，而是特定時(shí)期的符號(hào)。87版《紅樓夢(mèng)》在此基礎(chǔ)上給觀眾帶了一場(chǎng)視覺(jué)上美的盛筵。 在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時(shí)候某些服飾***是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來(lái)用以指稱某種意義。
影片中的角色服飾的構(gòu)成
影片中的角色服飾的構(gòu)成不是中國(guó)傳統(tǒng)服裝基本元素。為了營(yíng)造超級(jí)視覺(jué)效果，吸引現(xiàn)代大眾的眼球，在角色服飾設(shè)計(jì)上，影視城影視服裝提供，要在形象的塑造和角色的心理表達(dá)上能給觀眾帶來(lái)視覺(jué)上的***，古代影視服裝提供，我們?cè)O(shè)計(jì)師不能不做出認(rèn)真的思考。服飾對(duì)人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對(duì)角色心理的外在化表達(dá)的媒介相比，在影視中服飾更多時(shí)候被應(yīng)用在對(duì)角色的形象的塑造與襯托上。
國(guó)外的電影中，石家莊影視服裝，著重于服裝對(duì)影視場(chǎng)景氛圍的烘托與營(yíng)造也并不鮮見(jiàn)。曾經(jīng)紅遍的商業(yè)大片《泰坦尼克號(hào)》中，古代影視服裝服務(wù)商，富人們每天四次的禮服將舊的生活的與虛榮刻畫(huà)得入木三分。在美國(guó)導(dǎo)演斯皮伯格的名片《辛德勒的名單》中，主角辛德勒出場(chǎng)時(shí)，對(duì)油亮的皮皮鞋、筆挺的西服、西服上禮花的大特寫(xiě)以及中德國(guó)軍官們舉辦的舞會(huì)上舞女旋轉(zhuǎn)著的舞裙的抓拍，都成功的烘托出了納粹們生活的紙醉金迷，反襯出了的殘酷，為以后辛德勒在這場(chǎng)中所做出的抉擇埋下伏筆。
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