感覺生理學早已證明，色彩是富于主觀性的感覺。所以電影藝術家總是把色彩看作是有助于深刻表達作品思想的一種手段，看作是從情緒上觀眾的一種重要的造型因素。電影中的色彩應該比現(xiàn)實生活更高，更，更具有力和藝術魅力。它連同景物同周轉環(huán)境的色彩搭配和變化來洪托整部影片的色彩。從而塑造人物，表現(xiàn)人物的性情。如《阿甘正傳》中，讓我印象尤深的是阿甘在影片中經(jīng)常穿一件淺色的土米色的褲子、黑色的皮鞋。
服飾***在一部影片中所起著的文化符號以及社會學上的載體意義
在影視中，曖昧性的產(chǎn)生來自于眾多影像元素，有時也建立在這些元素的對比關系上，作為電影一種表達的特殊載體，在這里將聯(lián)系這種曖昧性關系來著談一談作為影像元素之一的服飾***在一部影片中所起著的文化符號以及社會學上的載體意義。在一部電影中，戲劇影視服裝服務，作為電影表現(xiàn)的元素，有時候某些服飾***是導演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義，武城縣影視服裝，這種意義建構在文化學層面上——“文化符號”，它在人類認識自我和自然的過程中扮演著極其重要的角色，同時電影作為一種導演或自覺或不自覺多意義的表達，又具備著某種社會學的意義，古代影視服裝提供，無疑是與影片中作為文化符號存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。
《羅拉快跑》中，為了拯救男友，羅拉與命運展開一場別具意味的賽跑。影片以分段敘事的形式，展現(xiàn)了不同時期幾種不同的命運，在整個奔跑過程中羅拉始終穿著一件與她紅頭發(fā)相得益彰的紅色吊帶背心，象征著她的話力、與奔放，尤如一只火鳥在城市中奔跑。《生化危機，影視劇影視服裝提供，啟示錄》同樣女主人公的形象毫無例外被塑造成一個野性與的混合物，女主人公穿上的吊帶背心，在一個由性失衡的世界里，她的外貌編碼成具有強烈的視覺沖擊力的形象。通過吊帶背心這一電影表達元素的特殊媒介，女主人公成為一種女權宣言式的“文化符號”，同時卻具有著社會學上的男性霸權色彩。
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