許多場(chǎng)景復(fù)原模型不僅有模型，同時(shí)與其相鄰的還會(huì)有一塊與之相結(jié)合的背景墻，相信大部分人見(jiàn)到后會(huì)感覺(jué)這樣的場(chǎng)景復(fù)原模型很有看頭，對(duì)背景的作用也知道一些，廣東微縮場(chǎng)景，因?yàn)檫@些背景的存在，微縮場(chǎng)景找哪家，會(huì)使場(chǎng)景顯得更完善，微縮場(chǎng)景制作，而且顯得更氣派，從角度來(lái)看會(huì)使模型的美感更自然，微縮場(chǎng)景設(shè)計(jì)，這些就是場(chǎng)景要制作背景的原因，也是制作背景的作用場(chǎng)景復(fù)原模型的背景作用不只這么多，還可以借助場(chǎng)景后面的墻壁來(lái)固定其它電子設(shè)備，通過(guò)聲音，光線，滾動(dòng)畫(huà)面多角度來(lái)豐富模型元素。同時(shí)還能避免平放式模型那種背后一覽無(wú)余的空虛感。


場(chǎng)景復(fù)原模型
“藝術(shù)來(lái)源于生活，而高于生活”，俄唯物主義哲學(xué)家車(chē)爾尼雪夫斯基對(duì)此有著較完整的論述。藝術(shù)素材來(lái)自生活，生活素材需要藝術(shù)家篩選，再創(chuàng)造，后成為藝術(shù)。 沒(méi)有生活原形或者現(xiàn)象就沒(méi)有藝術(shù)創(chuàng)作的和靈感.。然而對(duì)于這些模型場(chǎng)景的制作者們來(lái)說(shuō)，他們“藝術(shù)創(chuàng)作”的和靈感同樣脫離不了現(xiàn)實(shí)生活。制作鋼鐵廠高爐模型的大師來(lái)說(shuō)，退休前他曾是一名鋼鐵廠工人。長(zhǎng)時(shí)間通過(guò)工作與鋼鐵廠的接觸促進(jìn)和增加了他對(duì)鋼鐵廠的深刻理解和對(duì)細(xì)節(jié)的把握，從而在退休后利用八年的時(shí)間做出了令人嘆為觀止的高爐場(chǎng)景。我相信，每一個(gè)沙盤(pán)場(chǎng)景模型的制作高手都在現(xiàn)實(shí)生活中有著敏銳的洞察力，能到常人不會(huì)注意到的小細(xì)節(jié)。這樣才促使他們能創(chuàng)作出一個(gè)個(gè)令人賞心悅目的場(chǎng)景。

場(chǎng)景模型的制作方法和應(yīng)用

　　首先根據(jù)劇情需要設(shè)計(jì)好場(chǎng)景。場(chǎng)景模型制作在突出主題的同時(shí).還要具有強(qiáng)烈的視覺(jué)印象.可以寫(xiě)實(shí)的是春天的廣場(chǎng)建筑體或是秋天的歐式小建筑群體.也可以是小橋流水人家或是比較奇幻的景象。

　　場(chǎng)景設(shè)計(jì)為了追求引人注目的視覺(jué)效果.不得不在設(shè)計(jì)的每個(gè)環(huán)節(jié)中創(chuàng)造出一種的美感.讓來(lái)自不同文化背景的觀者能夠在一瞬間感受到制作者和設(shè)計(jì)者所傳遞的美的信息。

　　然后根據(jù)所繪制的氣氛?qǐng)D和結(jié)構(gòu)圖制作按比例縮小的實(shí)景模型。對(duì)模型進(jìn)行色彩。質(zhì)感等效果處理，再配上合理的燈光來(lái)渲染氣氛把模型場(chǎng)景中的細(xì)節(jié)豐富起來(lái)。

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