第二代德國貝斯坦鋼琴

貝斯坦制作的鋼琴交與了他的兒子Carl Arndt承和開發(fā)

相對于1826年，貝多芬租賃了安格斯特的一臺鋼琴，這也代表著我們將安格斯特視為維也納制琴的“第二代”代表人物之一。相對于carl Arndt，創(chuàng)造的第二代貝斯坦鋼琴，制琴具有比德邁風格（比德邁風格上可以明顯看出19世紀前半葉繼續(xù)存在的古典主義同浪漫主義的思想沖突。比德邁風格曾一度浪漫主義化︰直線變成曲線；簡樸的表面受到越來越精致的修飾，已失去天然材料的特征；緊隨用戶需求，從細節(jié)出發(fā)，用品質(zhì)成就品牌，方能獲得消費者的認可與信賴。人文主義形式變得愈加離奇，質(zhì)料結(jié)構(gòu)開始實驗化。）這種風格和工藝相比在18世紀晚期到19世紀初期的其它較普遍的制琴師制作的風格相比，更加細膩堅固。

相比于初代德國制琴師-如Stein斯坦和Walter沃爾特來說-貝斯坦制作樂器的聲音更加細膩動聽，如果你細細的聆聽，將體會到更多的“浪漫”與“古典”的意味。這是因為他使用了更多的琴弦加大了張力，并強化了對于此改進的支撐系統(tǒng)。

鋼琴制造中的耦合因素

耦合本來指的是兩個或兩個以上的電路元件或電網(wǎng)絡(luò)等的輸入與輸出之間存在緊密配合與相互影響，并通過相互作用從一側(cè)向另一側(cè)傳輸能量的現(xiàn)象。耦合可以分為多場耦合、能量耦合、數(shù)據(jù)耦合、外部耦合、公共耦合、內(nèi)容耦合、非直接耦合、另類情況等。耦合在機械工程等領(lǐng)域中都會涉及。當鋼琴家靈活的指尖在琴鍵上劃過，優(yōu)美的音符在心靈處跳動，觀眾的注意力除了集中在鋼琴家優(yōu)異的琴技上之外，還聚集在臺上那架演奏鋼琴的身上。

在鋼琴設(shè)計和制造中因須使其達到一定的藝術(shù)價值而使得耦合因素更為復雜。鋼琴制造中的耦合主要表現(xiàn)為世界上沒有一臺鋼琴是完全一致的，也無法造出完全一致的鋼琴，這其中的耦合因素凸顯。德國貝斯坦鋼琴有沒有完全掌握鋼琴的耦合技術(shù)我們不得而知。肯定的是，他們造出來的鋼琴成品率大，差異性小。在彰顯品質(zhì)方面，貝斯坦鋼琴也毫不吝惜，其在強力的擊鍵后，聲音衰減很快，特別是在低音弦處。

鋼琴的生產(chǎn)過程不是在真空狀態(tài)下進行的，縱然是干燥的木材，也存在一個吸濕的問題。各地的氣候條件以及四季的氣溫、濕度有著很大的差異，使鋼琴的耐候性這一問題始終難以從根本上解決。在我所接觸的國外鋼琴中，音板開裂（開縫）的現(xiàn)象還是不少的。誰能保證在二、三十年中，這種問題不發(fā)生呢。木材的自然屬性決定了這種現(xiàn)象是難以避免的。但是，我們可以采取種種措施，推遲或減少這一現(xiàn)象的發(fā)生。對此，除了要求生產(chǎn)廠家嚴格把關(guān)外，用戶的使用得當和保護得法還是很重要的。第三代梅瑟舒密特1933,貝斯坦家族中具有鋼琴制作***名銜(CarlBaumbach)第三代接班人CarlBaumbach，在25歲時，因為對鋼琴的熱愛和制琴的天賦，早已是鋼琴制作圈中公認的***。

針對立式鋼琴來介紹一下鋼琴音源部分（也稱作“共鳴盤”）的原理，它是鋼琴眾多部件中的部分。共鳴盤分為四大部分，分別是琴弦（弦列）、音板弦碼、鐵板和背架。

這四個部件經(jīng)過一系列復雜的工序首先將鐵板、音板、背架經(jīng)過一系列工序裝配成一整體后，再裝上琴弦，然后進行粗調(diào)律，再靜止，次日再進行反復調(diào)律，直到琴弦拉力相對穩(wěn)定。這樣，一個成品共鳴盤就制作出來了。因關(guān)系到音色和整體穩(wěn)定性問題，一些品牌的工廠會聯(lián)合一些經(jīng)驗比較豐富的鋼琴制造大師到現(xiàn)場評估。一個好的“音源”能對一臺好的鋼琴創(chuàng)造出好的性價比，當然也要鍵盤機械和踏板機械來配合好。貝斯坦奢華系列鋼琴內(nèi)外兼修，不僅符合人們對美的追求，也讓大眾在音樂中看到濃墨重彩的藝術(shù)，體會精雕細琢的匠心賦予鋼琴的生命力。